• Значения тибетских мандал — сакральные символы буддизма
• Образцы отчетов по практике
• Таинства христианской церкви
• Употребление предлогов в немецком языке In в немецком языке
• PSY скачать все песни mp3
• Толкование восковых фигур при гадании
• Крымская война силы сторон
• Расширенные возможности версии корп
• Как ограничить в родительских правах одного из родителей?
• Китайская лапша - оригинальные рецепты вкусного азиатского блюда

Глава из будущей книги Юрия Богомолова о телевидении

Сергей Лапин руководил советским телевидением 15 лет — с 1970-го по 1985 год. При нем ТВ стало тем мощным пропагандистским рупором, каким мы видим его и сейчас. COLTA.RU публикует главу из будущей книги телекритика Юрия Богомолова, посвященную Сергею Лапину.

Теленачальники — зеркала, в которых отражаются и административное устройство ТВ, и его творческая атмосфера, и прочие специфические приметы этой сложно организованной машины. Сергей Лапин ярче других символизировал эпоху советского ТВ.

История нашего ТВ самобытна уже тем, что на протяжении нескольких десятков лет оно развивалось в условиях тоталитарного режима со всеми вытекающими отсюда особенностями: жесткая цензура, строгая идеологизированность, гипертрофия пропагандистской функции политического вещания в ущерб коммуникационной, отсутствие конкуренции в эфирном пространстве. Художественное вещание носило факультативный характер. Здесь политический поводок несколько удлинялся, а идеологический ошейник чуток ослаблялся — настолько, что становились иногда возможными эксперименты.

Только, пожалуй, в начале 60-х годов прошлого столетия партия и правительство осознали до конца значение телевизора как инструмента власти. Именно в 1962 году Комитет по радиовещанию и телевидению возглавил историк Харламов Михаил Аверкиевич, долгое время поднимавшийся по карьерной лестнице, связанной с партийно-пропагандистской деятельностью в аппарате ЦК ВКП(б): лектор, заведующий отделом Управления пропаганды и агитации, заведующий подотделом внешних сношений. Пару лет, с 1949-го по 1951-й, поработал на должности заместителя председателя Комитета радиовещания при Совете Министров СССР, в котором телевещание заняло первое место. И оно представлялось настолько важным с точки зрения его роли как государственного института, что снятие с должности одного главы ведомства и назначение на его место другого производилось как глубоко секретная операция. Такая же, как смещение со всех постов Никиты Хрущева.

В полночь 13 октября 1964 года секретарь ЦК КПСС Л.Ф. Ильичев и Н.Н. Месяцев прибыли в здание Гостелерадио на Пятницкой, 25. В два часа ночи экстренно собравшимся членам коллегии Ильичев представил нового председателя Госкомитета.

В ту первую ночь он домой не поехал, остался на рабочем месте. Просматривал программы всех трех видов вещания, обращал внимание на то, чтобы в них до окончания Пленума ЦК КПСС не упоминалось о Хрущеве — об этом предупреждали его в ЦК партии. День 14 октября и следующую ночь он также провел в комитете. Тут все наглядно и прозрачно: мотивы, по которым лишается должности один начальник и назначается другой, приоритеты в работе начальника, смысл которых — отслеживание внутриполитической информации...

Сидит важный функционер ТВ и всю ночь вымарывает из эфира фигуру экс-генсека и отбрасываемые им тени — его высказывания, наказы, приказы...

Понятно, что для Месяцева ситуация была чрезвычайной. На вершине властного олимпа происходила перемена декораций и смена караула. В таких случаях происходят и кадровые подвижки на более низких ступенях властной пирамиды. То, что новое руководство страны сочло необходимым в первую очередь не только блокировать возможные попытки сопротивления со стороны лояльных смещенному генсеку силовых структур, но и поменять начальство ТВ, свидетельствовало о понимании на самом верху роли ТВ — хотя бы как транслятора верховных решений. Вдруг стало ясно, что отныне, если бы встал ребром вопрос о перехвате власти, захватом мостов, почты и телеграфа нельзя было бы ограничиться. Отныне требовался в первую очередь контроль над ТВ.

Они сошлись и подружились в Вене, где Лапин, будучи послом в Австрии, нередко общался с тогдашним Председателем Президиума Верховного Совета Брежневым.

К концу 60-х положение наверху снова обострилось, вследствие чего группа партийных функционеров во главе с Александром Шелепиным оказалась оттесненной от главных рычагов управления страной. Это, в свою очередь, предопределило падение Николая Месяцева. Вот как он сам описывает свое удаление.

«В апреле 1970 года от обязанностей председателя Комитета по радиовещанию и телевидению был освобожден и я. И вот как это освобождение было обставлено. В беседе со мной Брежнев хвалил меня за работу в комитете, говорил, что назначение послом в Австралию — дело временное: надо укреплять “дипломатический фронт” и т.д. Но все это было очевидной фальшью, тем более он знал, что жена у меня больна и ехать со мной не в состоянии. Отказал Брежнев и в моей просьбе остаться в Москве на преподавательской работе (мне не нужны были руководящие должности).

Я смотрел на Леонида Ильича, который, поглядывая в окно, курил сигарету. Все было ясно. Я тоже стал смотреть на воркующих на подоконнике голубей. Беседа теряла всякий смысл. Судьба моя была предрешена».

Судьба товарища Месяцева была предрешена не потому, что он не справлялся со своими обязанностями, и не оттого, что линия руководства телевидением оказалась недостаточно выверенной в идеологическом отношении. Просто в силу вступил давний, но неофициальный принцип кадровой политики в Стране Советов — принцип личной преданности нижестоящего начальника вышестоящему. Странно, что столь опытный партфункционер, как Месяцев, этого не понимал. Или понимал, но не мог поверить, что лично он, Месяцев, мог стать его жертвой.

Что бы там ни думал обреченный начальник ТВ Месяцев, а новый генсек предпочел ему Лапина Сергея Георгиевича, с которым его связывали давние приятельские узы.

Они сошлись и подружились в Вене, где Лапин, будучи послом в Австрии, нередко общался с тогдашним Председателем Президиума Верховного Совета Брежневым. Став генсеком КПСС, Брежнев отправляет Лапина для начала поработать на важный в то время участок внешнеполитической деятельности — послом в Китае, где тогда бушевала «культурная революция». Потом возвращает его в Москву и сажает на такое важное медиахозяйство, как ТАСС, а через пару лет назначает его главой ведомства, политический вес которого растет не по дням, а по часам.

Сергей Лапин и Владимир Познер
Из архива В. Познера

Его политическая биография — это типичная биография «солдата партии» с некоторыми неожиданными перепадами. Социальное происхождение Лапина — из рабочих. Так было записано в анкете. Сам же он в личных беседах не однажды упоминал, что родом он из детдома. Трудовую деятельность начал подростком, работая почтальоном. Официальная анкета умалчивает относительно его специализированного высшего образования. Правда, есть короткое упоминание о том, что в 1932 году Лапин Сергей Георгиевич окончил два курса Ленинградского историко-лингвистического института (почему только два курса?). Далее известно, что занялся он журналистикой, печатаясь в изданиях Ленинграда и Ленинградской области. Тогда же вступил в партию, а в 1942 году окончил Высшую партийную школу (ВПШ), которая, по обыкновению, открывала перед ее выпускниками путь наверх по партийно-государственной стезе.

Период войны — не вполне ясный в биографии будущего главы ТВ. Известно, что, будучи правоверным коммунистом, он не рвался на передовую; осел в Государственном комитете по радиофикации и радиовещанию, где к концу войны дослужился до должности заместителя председателя комитета.

После окончания войны его карьера пошла резко вверх. В 1953-м он переходит на работу в МИД. И уже через три года становится чрезвычайным и полномочным послом в Австрии, где и произошла его судьбоносная встреча с будущим генсеком Брежневым.

* 1960-й — министр иностранных дел РСФСР.
* 1962-й — заместитель министра иностранных дел СССР.
* 1965-й — посол в Китае.
* 1967-й — генеральный директор ТАСС.

К 1970 году Сергей Лапин нагулял, если можно так выразиться, серьезный политический вес. С ним он и взошел на телевизионный престол Страны Советов. И вот следы достижения ТВ-индустрии при его правлении.

Официальная справка

Период 1970—1980 годов известен как время глобальной реорганизации, политической и технологической перестройки системы ЦТ СССР. Среднесуточный объем вещания вырос с 1673 часов в 1971 году до 3700 часов в 1985 году. К Московской Олимпиаде был введен в эксплуатацию новый телецентр ОТРК (Олимпийский телерадиокомплекс), после чего телецентр в Останкино стал одним из крупнейших в мире на тот момент. Во второй половине 1970-х годов к спутнику «Молния» прибавились спутники «Радуга», «Экран» и «Горизонт», существенно увеличившие возможность космической телевизионной трансляции.

То был абсолютно непубличный руководитель ТВ. Непубличный в том смысле, что его лично не было слышно и тем паче видно в телевизоре. Сапожник предпочитал не пользоваться сапогами.

Есть только одна видеозапись его явления народу в программе «Время». Это там, где Брежнев вручает председателю Гостелерадио звезду Героя Социалистического Труда. И тут случился конфуз. Врученная Брежневым награда выскользнула из рук награжденного. Лапин опустился на колено, поднял орден и успокоил Леонида Ильича: «Ничего, наши ребята это вырежут».

В интернете запись чудом сохранилась в первозданном виде. Любопытные ее могут найти вот по этой ссылке.

Уже в постсоветское время о нем был создан документальный фильм с красноречивым заголовком «За железной маской. Сергей Лапин». Его там сравнивают с Великим и Ужасным Гудвином.

Авторы фильма о повелителе советского ТВ Сергее Лапине, к слову, вспомнили, что председатель лично опекал создание полнометражного мультипликационного фильма «Волшебник Изумрудного города». Ему очень нравилась сказка о человеке, который сотворил город из искусно раскрашенных бумаги, картона и папье-маше. То была сказка об отдельном искусственно сотворенном мире, в котором и поселился его создатель. Возможно, именно так понимал свою задачу и новый руководитель ТВ, восседая на престоле телевизионного королевства, став новым Великим и Ужасным Обманщиком Гудвином.

Одну поправку позволил себе сделать телевизионный Гудвин в мультипликационной версии — граждане Изумрудного города не носят зеленых очков. Чтобы не такой прозрачной была аллюзия. Чтобы не так бросалось в глаза сходство между сказкой и телевидением особого назначения.

Великий и авторитарный правитель ТВ уже на первой коллегии уволил своего первого заместителя Георгия Иванова. О том, как это произошло, рассказал в эфире «Эха Москвы» Евгений Киселев : «Иванов опоздал на первое заседание коллегии, застрял, по-моему, в лифте, ворвался туда запыхавшийся, когда Лапин уже начал заседание, и Лапин посмотрел: “А вы кто такой? Такой расхристанный?” Тот ответил: “Я вообще-то ваш первый заместитель”. Он говорит: “Вы больше не мой первый заместитель”. Иванов: “Извините, это назначение не ваше, а номенклатурное”. — “Я своим решением вас отстраняю от ваших обязанностей”».

Есть и другой рассказ об административной решительности товарища Лапина. Молодой журналист заскакивает в здание телерадиокомитета на Пятницкой, 25. У всех лифтов в просторном вестибюле толпятся сотрудники учреждения. И только около одного стоит один человек. К нему и пристраивается журналист со словами: «Какое безобразие! В комитете столько народу и так мало лифтов. Надо больше лифтов!». На что услышал в ответ: «Надо не лифтов больше, а меньше народу». На следующий день, говорят, вышел приказ за подписью Лапина о сокращении штата на полторы тысячи человек.

ИТАР-ТАСС

Придя на ТВ, новый начальник сменил всех главных редакторов. За опозданием сотрудника на пять минут следовало его увольнение. Он остриг и обрил всех длинноволосых и усатых. Запретил женщинам появляться на работе в коротких юбках и в брюках. По его инициативе были изгнаны из эфира певцы и певицы Вадим Мулерман, Валерий Ободзинский, Майя Кристалинская, Аида Ведищева, Лариса Мондрус, Эмиль Горовец, Нина Бродская…Скорее всего — по причине пятого пункта.

Его волевым, без объяснений, решением была удалена из эфира популярная в ту пору программа «Клуб веселых и находчивых». Им же было отказано в телевизионном доме ведущему «Кинопанорамы», любимцу советского народа Алексею Каплеру, после чего сама программа долго искала нового ведущего, пока, не перепробовав с десяток кандидатов, не остановилась на Эльдаре Рязанове.

Чтобы получить некоторое представление о стилистике управления телевизионным хозяйством, обратимся к воспоминаниям одного из ответственных телефункционеров того времени Вилена Егорова:

«На следующий день после выборов в Верховный Совет СССР состоялась коллегия Гостелерадио. Я отвечал тогда за прямую трансляцию из пунктов голосования в Москве и других городах страны. Эта первая встреча могла оказаться последней. К тому времени почти все мои коллеги — главные редакторы Центрального телевидения — уже были сняты со своих постов новым председателем, а на меня в тот день обрушился поток его жестких обвинений, суть которых сводилась к следующему: почему вы показали полупустой избирательный участок, где голосовали за Леонида Ильича, и переполненные залы в Харькове и Кишиневе, где народ празднично поддерживал будущих депутатов? Ведь это же была единственная прямая передача о выборах в стране, которую принимала вся Европа. Своей передачей вы поссорили телевидение с партийным активом… И потом, что это за текст: “Я иду к избирательному участку, а на улице стоят новые дома, магазины”. Кому нужна эта показуха? Я в ответ бодро ляпнул: “Я шел по улице, где были новостройки. Надо выбирать дороги, которые ведут к выборам”. Воцарилась тишина, а я продолжал: “Нельзя было такую передачу ставить в эфир в два часа дня летом, в жару, когда известно, что избиратели уже разъехались по дачам. А время эфира выбирало руководство”. Снова тишина. Затем последовал лапинский вывод: “Или вы, товарищ Егоров, отвечаете лично передо мной за каждое слово в эфире, или нам с вами не работать”. Я только и успел сказать “хорошо”, поднялся — и к двери. Вдруг слышу: “Стой!” Повернулся и еле-еле удержался, чтобы не спросить: “Ну что еще?” А он вышел из-за стола, протянул мне руку и просто сказал: “До свидания”. Присутствовавший на заседании Э.Н. Мамедов, первый заместитель Лапина и один из умнейших руководителей Гостелерадио, бросил мне вдогонку: “Подождите в коридоре”. Потом у себя в кабинете Энвер Назимович сказал: “По-моему, Лапин считает, что ты честный парень”».
(Воспоминания Вилена Егорова. Интернет-музей ТВ.)

«Сергей Георгиевич, здравствуйте, это Утесов говорит. Вы не знаете, зачем у вас меня второй раз обрезают?»

«Честный парень» вскоре предложил идею новой программы с участием лучших людей труда — интервью с незаурядными личностями под названием «Откровенный разговор». Вроде бы идеологически не подкопаешься. Лапин подкопался: «Значит, ваша передача — это откровенный разговор, а остальное наше телевидение — разговор неоткровенный?! Нет, товарищ Егоров, мы за вами не пойдем» (там же) .

На совести Лапина закрытие программы «Найти человека». Сейчас этот административный жест кажется особенно символичным. Эта программа помогала родным и близким найти друг друга спустя многие годы. Ведущая Агния Барто пошла объясняться. Мол, как же так. Ведь это так важно, когда люди через десятки лет находят друг друга. Вы же сами потеряли своих родных, неужели вам не хотелось бы встретиться с ними? «Не хотелось бы, — был ей ответ. — Да и не нужно. Я другой человек, они другие люди. Не надо этого».

…Владимир Ворошилов сначала придумал шоу под названием «Аукцион», с помощью которого предполагалось продвигать потребительские товары к покупателю. Лапину не понравилась физиономия ведущего, программу закрыли. Несколько позже Ворошилов смастерил телеигру из детской игрушки под названием «волчок» и взрослых интеллектуальных загадок. Первые десять лет игра шла в записи. И только когда теленачальство убедилось, что «ЧКГ» не ставит под сомнение основания советского строя и не колеблет краеугольных его камней, оно допустило эту забаву в прямой эфир.

Первая игровая передача Центрального телевидения в прямом эфире «Аукцион». Автор проекта и ведущий — Владимир Ворошилов
ИТАР-ТАСС

Хотя один человек все-таки углядел в ней «контру» и угадал ее небезобидность. То был, конечно, Лапин, с которым у Ворошилова состоялся однажды откровенный диалог. О нем поведал в эфире «Эха Москвы» сам Владимир Яковлевич. Цитирую по сайту: «“Что вы делаете в вашей передаче?” Я, тогда молодой человек, ответил: “Учим людей думать, решать проблемы”. Он говорит: “Вот. Вы же государственный преступник!” “Как?” — я опешил. “Вот смотрите. Вы учите людей думать, они думают над этим вопросом. Посмотрите на улицу. Жизнь им тоже ставит вопросы. И не дай бог они начнут думать там, на улице, над теми вопросами, что им ставит жизнь! Ведь получится ерунда”».

И сейчас можно подивиться тому, как глубоко усвоил суть советского режима один из его верных сыновей — Сергей Лапин. Он правильно понимал свою сверхзадачу — по возможности лишать людей навыков размышления над былым, настоящим и тем более будущим.

…Самым идиотическим распоряжением могущественного Гудвина, сделавшим бы честь госпоже Мизулиной, оказался запрет снимать Аллу Пугачеву крупным планом. Певица слишком приближала к губам микрофон, что вызывало ассоциацию с оральным сексом.

…Кинорежиссер Алексей Симонов, работавший в 70-х годах в объединении «Экран», рассказал в радиоэфире «Эха Москвы» о своем непосредственном столкновении с человеком, которого он и его коллеги называли не Великим и Ужасным Гудвином, а байбаком. Это такой крупный сурок, но мелкий грызун.

Симонов сделал картину об Утесове и об Одессе. Картину сильно покусали начальники разных уровней и рангов. Автор не стерпел и кинулся к герою своего фильма. Дальше цитирую сайт радиостанции:

«И вот Утесов после долгих уговоров и отказов и тому подобное наконец подошел к телефону, набрал данный мною номер и сказал: “Это народный артист Утесов говорит. Мне бы Сергея Георгиевича”. Немедленно соединили. “Сергей Георгиевич, здравствуйте, это Утесов говорит. Вы не знаете, зачем у вас меня второй раз обрезают?” И я вижу по его абсолютно каменной физиономии, что там происходит ровно та же самая реакция. “Я видел. Мне нравится. Да, хорошо, спасибо большое”. Он сказал, чтоб без него меня обрезали. Вот так я столкнулся первый раз с редактурой Лапина».

Тут требуются некоторые пояснения. Лапин при всем своем радикальном авторитаризме в рамках своего ведомства питал большую слабость к высокой культуре. И это было не мифом. Слишком много живых свидетельств сохранилось.
Журналист Андрей Мальгин припомнил:

«Как-то Засурский (декан факультета журналистики МГУ. — Ю.Б.) пригласил Лапина на встречу со студентами журфака. Я ее хорошо помню. Это был примерно 1976 год. Аудитория была забита до отказа: всем хотелось увидеть живого сатану. Лапин оказался ироничным, образованным человеком, говорил какие-то очень смелые вещи. Он наизусть цитировал запрещенную поэзию, например. Мы все не верили своим ушам».

У Эдуарда Сагалаева есть история, как ему довелось ехать в какую-то командировку с Лапиным, как они всю ночь напролет читали друг другу стихи Цветаевой, Пастернака, поэтов Серебряного века...

Да и каждый, кто удостаивался личного знакомства с «телевизионным Сталиным» — так его еще называли, — не уставал восторгаться литературной эрудицией высокопоставленного начальника.

Тут, видимо, и ключ к загадке, почему Лапин дал добро на съемку «Иронии судьбы», тогда как глава кинематографического ведомства Филипп Ермаш этому категорически воспрепятствовал.

Воспрепятствовал он именно потому, что в сценарии было слишком много лирики, да еще и не эстрадной и потому подозрительной. И ровно по этой же причине сценарий «Иронии» глянулся Лапину. А Лапин произвел достаточно сильное впечатление на Рязанова при личной встрече:

«Я поразился тогда Лапину — такого образованного начальника я встречал впервые. Но еще больше я поразился тому, как в одном человеке наряду с любовью к поэзии, с тонким вкусом, эрудицией уживаются запретительские наклонности» (цитирую по фильму «За железной маской. Сергей Лапин») .

Точно так же можно поразиться тому, что такой образованный человек слыл еще и отчаянным антисемитом. Об этом тоже ходили легенды. Были и убедительные примеры, одним из которых поделился Евгений Киселев.

Снимался документальный фильм-обозрение о 67-м годе. Ну и нельзя было обойти Шестидневную войну между Израилем и арабами. Там были кадры, когда израильские танки идут в наступление, победно сметая все на своем пути. А за кадром звучала бравурная музыка. Во время просмотра Лапин обернулся к авторам, глаза были злые: «Что? Ваши наступают?» (сайт «Эха Москвы»). Авторы, перепугавшись, сами выкинули. То есть обрезали. Непонятно, в какой раз: в первый? Или все-таки во второй?

Относительно совместимости вкуса, эрудиции с запретительскими наклонностями в советское время можно было не удивляться. Это было, да и сегодня остается делом житейским. Просто многие люди тогда ставили внутри себя звуко- и светонепроницаемые перегородки: вот я — сладострастный библиофил, а вот — непреклонный идеологический вертухай.

Когда ТВ было невинным, как дитя, казалось, что оно изобретено для Ираклия Андроникова и его рассказов о мастерах культуры и еще для трансляций футбольных и хоккейных матчей. Что ТВ — это такое техническое изобретение, которое само по себе гарантирует правдивость того, что оно показывает. Гарантирует в силу своей сиюминутности. И что перед телекамерой нельзя солгать. То есть солгать можно, но ТВ скорее любого детектора лжи выдаст тебя.
Первый исследователь отечественного ТВ Владимир Саппак даже взял на себя смелость сформулировать: «Телевидение — рентген характера».

Про характер — может, это и преувеличение. Но про искренность и естественность человека в рамке экрана ТВ в пору своего зарождения не врало. Оно было еще очень невинным — опять же в силу своей сиюминутности. Потому советская власть с большой настороженностью отнеслась к этому достижению человеческого разума. Она — как та придворная дама из шварцевского «Голого короля», что останавливала наивную Принцессу, едва та раскрывала рот: «Умоляю вас, молчите. Вы так невинны, что можете сказать совершенно страшные вещи».

Как раз самой «страшной правдой» для Советов и была их патологическая лживость. Власти поэтому приходилось сильно осторожничать и быть все время начеку, пока не появилась технология видеозаписи.

Впрочем, и без нее советское ТВ со временем научилось достоверно привирать. Это было ему тем легче делать, что у массовой публики за десятилетия жизни во лжи заметно атрофировался вкус к подлинности факта, события и самого человеческого характера. А уж когда появилась технология видеозаписи, позволявшая сначала зафиксировать реальность, а потом ее отредактировать, то и проблем не стало. Более того, расширились возможности манипулирования «картинкой» и сотворения идеологических миражей из идеологических клише.

Штука, однако, в том, что советское ТВ, обманывая зрителей, не могло до конца обмануть Жизнь. В жизни всегда находятся наивные свинопасы и невинные младенцы, которые ненароком глаголют «страшные вещи», то бишь истины.

На прощальной летучке всесильный начальник ЦТ сказал: «Я верно послужил своему времени, желаю вам послужить — вашему».

Лапин ошибся. Он послужил не времени, а временщикам. Он был в силе, пока они были сильны, и мгновенно ослабел, едва советский режим перестал быть для него «железной маской». Тут-то и выяснилось, что грозный теленачальник был не Великим и Ужасным Гудвином, а Великим и Ужасным Обманщиком.

Пришедший к власти Горбачев отправил Волшебника Изумрудного города на пенсию. Да и сам Изумрудный город, отстроенный Лапиным, приказал долго жить. Не дольше, чем прожил Советский Союз. И он развалился на куски. Да вот проблема: его население никуда не девалось. С ним надо было как-то работать. И телевизионную реальность заново отстраивать.

И тут выяснилось, что прежняя служба была всего лишь службишкой. Настоящая служба впереди, и чтобы ей соответствовать, надо телевизионным гудвинам рискнуть поработать без железных масок.

Е.КИСЕЛЕВ: Я приветствую всех, кто в эту минуту слушает радиостанцию «Эхо Москвы». Это действительно программа «Наше все» и я, ее ведущий Евгений Киселев. Мы пишем историю нашего отечества за последние сто лет. Начиная с 1905-го года, пишем историю в лицах, идем по алфавиту от А до Я, на каждую букву, за некоторым исключением - пока что за исключением буквы К, где у нас было 9 героев, а на все остальные буквы у нас по три героя. И вот мы заканчиваем букву Л. В Интернете был выбран один герой – академик Ландау. О нем передачу вы уже слышали. В прямом эфире, во время голосования был выбран знаменитый авиаконструктор Семен Лавочкин. И эту передачу мы тоже уже представили в эфире. И сегодня последняя передача на букву Л. Посвящена она герою, которого я выбрал сам, – напомню, у меня есть право выбирать одного героя. И я выбрал человека, который при голосовании в Интернете оказался, как ни странно было мне, аутсайдером. Это, как кто-то сказал, «медиамагнат советского времени», такой тайкун советского времени в области средств массовой информации – Сергей Георгиевич Лапин. И, как всегда в начале нашей программы, портрет нашего героя.

ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ ЭПОХИ. СЕРГЕЙ ЛАПИН
Сергей Георгиевич Лапин, имя которого сегодня почти забыто, был на самом деле одним из по-своему очень ярких государственных деятелей советской эпохи в сфере идеологии СМИ и пропаганды. За невзрачной внешностью и невысоким ростом Лапина скрывался человек, вселявший в подчиненных суеверный ужас. Он железной рукой правил телевидением и радио СССР на протяжении почти всего периода, оставшегося в истории нашей страны под именем «застоя» - с 1970-го, когда Брежнев был еще молодой, до 1985-го, когда к власти пришел Михаил Горбачев, положивший конец лапинской карьере. Про юность нашего героя мало что известно. В его официальной биографии говорилось только, что он родился в Петербурге в 1912-м году в семье рабочего. Что касается последнего – заметим, что в ту суровую пору, когда юному Сереже Лапину пришлось впервые заполнять советские анкеты, многие его сверстники были готовы записать в графе «Социальное происхождение» - «из рабочих», а перепроверить это тогдашние кадровики часто не могли. Во всяком случае, для бывшего парня пролетарского происхождения, который ничего не окончил, кроме Высшей партшколы ЦК ВКП(б), Лапин был подозрительно хорошо образован и начитан, великолепно знал русскую литературу, цитировал наизусть поэтому Серебряного века, отлично разбирался в живописи. Хотя, чего только ни случалось тогда с молодыми людьми. Среди них находились и талантливые самоучки, и циничные предатели своего класса. В отличие от некоторых руководителей СМИ советского времени, которых порой выбирали среди людей, далеких от журналистики, Лапин был совсем не чужд этой профессии. Опять-таки, если верить официальной биографии, годы с 1932-го по 1940-й он провел на журналисткой работе в Ленинграде и Ленинградской области. Потом, окончив ВПШ, перешел в аппарат ЦК ВКП(б). На фронте, заметьте, не был – значит, уже числился на особом счету и считался ценным кадром. В 44-м он был назначен в Радиокомитет, а к началу 50-х стал заместителем председателя этой организации. К тому времени ее полное название было – Государственный комитет по радиофикации и радиовещанию при Совете министров СССР. Телевидение тогда было еще настолько мало, что даже не отражалось в названии Комитета. Тут карьера будущего председателя этого Комитета вдруг делает неожиданный поворот – он переходит в МИД на более низкую должность – заведующим одним из отделов советского внешнеполитического ведомства. Старожилы Гостелерадио рассказывали – произошло это из-за того, что Лапин ушел от первой жены, а это по тем временам для руководителя такого ранга считалось серьезным проступком и нередко наказывалось выговором по партийной линии, понижением по службе и даже увольнением. Однако, как утверждали старики, Лапину симпатизировал тогдашний министр иностранных дел Молотов, который помог ему продолжить государственную карьеру на новом поприще. Забегая вперед, скажем, что есть и другая легенда – будто в начале 80-х Молотов, уже глубокий старик, все еще пребывавший в глухой опале, обратился к Лапину с просьбой написать на телевидении свои устные воспоминания – если не для немедленного показа, то хотя бы для будущих поколений. Лапин якобы никак не ответил прежнем благодетелю. Считалось, что именно благодаря протекции Молотова в 1956-м году Лапин был назначен советским послом в Австрии. Командировка была успешной и в начале 60-х, когда Молотов после неудачной попытки сместить Хрущева был уже снят со всех постов, исключен из партии и отправлен в подмосковную ссылку на дачу в Жуковке, его бывший протеже Лапин по возвращении из Вены стал министром иностранных дел РСФСР. Тогда эта должность была декоративной, но достаточно престижной. Для них это была синекура перед пенсией, для других – пересадочная площадка для нового карьерного рывка. С Лапиным случилось второе – вскоре он стал заместителем министра уже в большом общесоюзном МИДе, и с этой должности в 1965-м он уехал послом в Пекин. Это было в разгар культурной революции, когда отношения между Советским Союзом и Китаем предельно осложнились и пост посла в Пекине стал исключительно важным и ответственным. Не только в смысле мониторинга событий, разворачивавшихся на территории великой соседней державы и планов ее руководства в отношении СССР – сворачивались многочисленные проекты советско-китайского сотрудничества, надо было обеспечить сохранность имущества, оборудования, недвижимости, организовать фактически срочную, как на войне, эвакуацию сотни тысяч советских специалистов, советников, членов их семей, студентов из Пекина в Москву. Судя по всему, Лапин со своей миссией справился. Поговаривали, что именно в пекинские годы Лапин, регулярно докладывающий лично Брежневу о развитии ситуации в Китае, стал одним из фаворитов генсека, которому приглянулся еще в самом начале 60-х в Вене, куда Леонид Ильич приезжал с официальным визитом в своем тогдашнем качестве председателя Президиума Верховного Совета СССР. Как бы то ни было, по возвращении в Москву в 1967-м Лапин был назначен генеральным директором ТАСС, что тогда считалось гораздо более ответственным и престижным, нежели сегодня. А в 70-м он вернулся наконец в Гостелерадио СССР председателем. В то время в стенах Гостелерадиокомитета еще ощущались последние теплые дуновения уходившей в прошлое хрущевской «оттепели», еще не изжита была шестидесятническая крамола, в прямом эфире еще появлялись легкомысленные передачи вроде КВНа. «Клуб Веселых и Находчивых» пал одной из первых жертв Лапина – он принялся беспощадно выкорчевывать на радио и телевидении всякое инакомыслие и малейшие вольности, вплоть до модных тогда мини-юбок у молодых сотрудниц и длинных причесок а-ля «Биттлз» у молодых сотрудников. В то же время Лапин, этот жесткий, если не сказать жестокий человек с авторитарным стилем управления, порой проявлял неожиданный либерализм и широким жестом разрешал показ программ или фильмов, которые, казалось, были обречены на то, чтобы лечь на полку. Идеологический держи-морда и преданный слуга режима прекрасно уживался в Лапине с разносторонне образованным культурным человеком, который обладал художественным вкусом, умел ценить настоящее искусство, отличать талант от бездаря. Кроме того, считалось, что порой Лапин может многое себе позволить благодаря близкому личному знакомству с Брежневым, на которого он в случае чего мог выйти напрямую, минуя других своих начальников из Политбюро и Секретариата ЦК рангом пониже. Когда Брежнева не стало, многие думали, что дни Лапина сочтены. Ходили слухи, что новый генсек Андропов очень недолюбливает председателя Гостелерадио. С подачи своих давних либеральных советников и помощников вроде академиков Арбатова или Богомолова или политобозревателя «Известий» Бовина, но Андропов был плоть от плоти системы и, руководствуясь известной мудростью «Старый конь борозды не портит», не стал трогать Лапина, одного из ее столпов. Сергей Георгиевич пережил и Андропова, и Черненко, был отправлен на пенсию только при Горбачеве. И скоро умер. Возможно, не пережив всего того, что ему пришлось услышать в свой адрес с началом горбачевской перестройки и гласности справедливого и несправедливого.

Е.КИСЕЛЕВ: А теперь я хочу представить моего гостя. Сегодня в нашей программе принимает участие председатель Фонда защиты гласности Алексей Кириллович Симонов. Алексей Кириллович проработал при Лапине в Гостелерадио, если я не ошибаюсь, все 15 лет, пока Сергей Георгиевич находился на этом посту. Я, честно говоря, работая в Гостелерадио, застал только полтора последних года Сергея Георгиевича. Конечно, у меня есть масса воспоминаний, и поскольку у меня и друзья, и родные, и знакомые работали в Гостелерадио, и я слышал множество историй от них, но все-таки я хотел бы послушать человека, который действительно, что называется, лапинское время пропустил через себя и испытал на своей шкуре. Каково это было?
Ю.СИМОНОВ: Это, на самом деле, рассказ, знаете как бывает – о времени и о себе. Потому что Лапин – это скорее было наше отношение к Лапину. Лапин – это был такой телевизионный Сталин, которого никто не видел или видели только на портретах, но который влиял на все происходившие даже в кулуарах этого самого заведения. Это было очень интересно. Я несколько раз виделся лично с Сергеем Георгиевичем, был у него, у меня был к нему вполне определенный и недвусмысленный семейный счет. В 49-м году, возглавляя Литдрамвещание, Сергей Георгиевич уволил за еврейство из этого самого Литдрамвещания мою маму Евгению Самойловну Ласкину, после чего она 7 лет оставалась безработной и не могла никуда устроиться, пока не начала работать в только что образовавшемся журнале «Москва». Поэтому мне Лапин представлялся абсолютным злом. Потом, работая на телевидении – я работал на творческом объединении «Экран», пришел туда в 70-м году, то есть практически одновременно с Лапиным, - чаще имел дело с его замами. Это была очень интересная команда, потому что пока не пришел Кравченко, в замах людей, претендующих на первую должность, он не терпел - точно так же, как их не терпел Сталин. Они должны были обладать какими-нибудь очень заметными недостатками при очень высоких достоинствах.
Е.КИСЕЛЕВ: Да, есть такая легенда, что он своего первого заместителя, Георгия Иванова, который впоследствии работал в Министерстве культуры и, по-моему, руководил управлением театров, - есть мемуары Иона Друцэ, где он рассказывает эту историю, - уволил очень жестко и грубо. Иванов опоздал на первое заседание Коллегии, застрял, по-моему, в лифте, ворвался туда запыхавшийся, когда Лапин уже начал заседание, и Лапин посмотрел – «А вы кто такой? такой расхристанный?» Он ответил – «Я вообще-то ваш первый заместитель». Он говорит – «Вы больше не мой первый заместитель». Иванов: «Извините, это назначение не ваше, а номенклатура». «Я своим решением вас отстраняю от ваших обязанностей».
Ю.СИМОНОВ: Ну, вот, например, был – он и до сих пор жив, я его и до сих пор иногда встречаю, он каким-то образом еще продолжает сотрудничать с агентством новостей – Энвер Назимович Мамедов…
Е.КИСЕЛЕВ: Калоритнейшая фигура.
Ю.СИМОНОВ: Чрезвычайно колоритная фигура, человек со странным черепом, как утверждают, генерал КГБ, при этом человек с совершенно ярко выраженным недостатком, то есть пьющий и, как говорили, колющийся, и говорили это в те времена, когда это не было распространенным явлением. Во всяком случае, лично я видел Энвера Назимовича, идущего от проходной этого самого здания на Королева к лифту – там, если вы помните, очень широкое фойе – вот его буквально несло от одного края фойе к другому. Это я видел.
Е.КИСЕЛЕВ: Об этом тоже рассказывали легенды. Но при этом рассказывали легенды и о его потрясающих интеллектуальных способностях.
Ю.СИМОНОВ: Совершенно справедливо. Я именно это и имел в виду. Это был человек, профессиональные замечания которого по своей картине – я ж снимал кино – я помню до сих пор. Он посмотрел мою первую игровую картину – «Игровая Арктика» - посмотрел на меня томным взглядом восточного человека и сказал – «Ну и где же прозрачный романтизм горбатовской прозы?» Это было абсолютно точно. Это была задача, которую я себе ставил – снять этот романтизм и сделать жесткую картину. Но надо ж было это уловить, а для этого надо было хотя бы читать рассказы. Он все это знал.
Е.КИСЕЛЕВ: Я сам никогда не встречался с Энвером Назимовичем Мамедовым, первым заместителем Лапина и фактически руководителем центрального телевидения, но мне рассказывал нынешний глава ВГТРК Олег Добродеев, что в начале своей телевизионной карьеры, это была первая половина 80-х, он работал одним из редакторов «Международной панорамы», и вдруг его вызвали с эфирной папкой, где уже передача сложена, к Мамедову, и Мамедов его принял в своем кабинете, как рассказывал Олег Борисович, чуть ли не лежа в кресле, в позе «ноги на столе». Ну, скажем так, в очень неформальной позе. Попросил эту папку, пролистал ее, отдал Добродееву, задумался и потом вдруг, чем его потряс, он назвал точно номер страницы и абзац, который надо вырезать при монтаже программы, хотя было полное ощущение, что он просто пролистал лениво, наискосок глазами пробегая по каждой странице…
Ю.СИМОНОВ: Нет, с одной стороны, это был прожженный профессионал, а с другой стороны, у него был тот недостаток, который точно не давал ему занять место Лапина. Вот что меня интересует. В этом смысле это диктатор, и в этом смысле они все одинаковы – они никогда не держат около себя равных людей, это драматично для диктатора и невозможно для диктатуры. Лапин был абсолютный диктатор. При этом надо отдать должное ему, что у него были изысканные вкусы…
Е.КИСЕЛЕВ: И об этом тоже была легенда.
Ю.СИМОНОВ: Это не только легенда, это без всяких легенд. Это люди, которые с ним более или менее общались - я не могу себя к этим людям отнести, - рассказывали о его способности цитировать классиков Серебряного века и советской литературы начального периода. Просто фантастично. У него была потрясающая библиотека, которую он мог пополнять в том числе и за счет своего пребывания за границей, что не у всех получалось, мягко говоря. И во-вторых – он действительно это любил.
Е.КИСЕЛЕВ: Говорят, у него дома было даже нечто вроде такого неформального литературного салона, потому что были деятели гуманитарной творческой интеллигенции, которые были вхожи к нему в дом. Вот помню, встретил я, не помню, в штате я работал или сотрудничал еще внештатно, но встретил такого в роскошной меховой шубе человека, а потом присмотрелся и понял, что это Илья Глазунов, который шел к Лапину и страшно возмущался - «как же так, меня милиционер остановил, меня к Сергею Георгиевичу не пускает, а мен Сергей Георгиевич ждет – у нас с ним дружеская встреча».
Ю.СИМОНОВ: Ну, назвать Илью… хотя это начало 80-х – он уже в силе, но вообще, на самом деле, он был, мягко говоря, не совсем из творческой интеллигенции в начальном своем периоде, хотя как художник он именно в начальный период был интересен. Ну это ладно.
Е.КИСЕЛЕВ: Ну, вообще многие художники прошли, знаете ли, путь от диссидентства до конформизма.
Ю.СИМОНОВ: Я понял. Но фокус заключается в следующем: у меня ощущение, что это все легенды. У Лапина мало кто собирался. Это был, если я правильно понимаю, очень закрытый человек и закрытый дом. Но ключик к Лапину был, и очень любопытный. Он обожал людей старой культуры. Первый раз я столкнулся с редактурой Сергея Георгиевича, когда снимал картину о Леониде Утесове. Кстати буквально день назад она была в эфире. То есть не она была в эфире – ее взяли и сделали из нее нечто другое, но половина материала в этом фильме об Утесове – это мой материал. Значит, кончается картина, и у меня начинают из нее вырезать любимые куски, а это была моя первая самостоятельная картина на телевидении – это был 71-й год. И я прихожу к Утесову и говорю – «Леонид Иосифович, я вас очень прошу, позвоните Лапину. Вас он безусловно послушает». Это я всего год работаю на телевидении, и это уже всем известно – что если ему позвонит утесов, Плятт или, уж совсем не дай бог, Раневская, он расшибется в лепешку, даст любое количество пленки, любое количество серий, включит в план. Это его был такой выдох в телевидении. И вот его утесов после долгих уговоров и отказов и тому подобное наконец подошел к телефону, набрал данный мною номер и сказал «Это народный артист утесов говорит. Мне бы Сергея Георгиевича». Немедленно соединили. «Сергей Георгиевич, здравствуйте, это Утесов говорит. Вы знаете, зачем у вас меня второй раз обрезают?» И я вижу по его абсолютно каменной физиономии, что там происходит ровно та же самая реакция. «Я видел. Мне нравится. Да, хорошо, спасибо большое». Он сказал, чтоб без него меня не обрезали. Вот так я столкнулся первый раз с редактурой Лапина. Лапин посмотрел картину. Все байки, о которых шла речь, остались. Вырезан был кусочек из песни об Одессе. Просто резко, ножницами в копии вырезан нахально, который иллюстрировал песню об Одессе. Просто вырубили и все. Это я увидел только в эфире. Вот такая была редактура Лапина.
Е.КИСЕЛЕВ: Интересно. Ну а, скажем, Каплер? Тоже человек старой культуры, который был беспощадно отстранен. Первый ведущий «Кинопанорамы», который был железной лапинской рукой отстранен.
Ю.СИМОНОВ: Во-первых, давайте скажем так – Каплер был взят, ведь это тоже не последнее дело – я не имею в виду, что я знаю, как его взяли, но его взяли именно потому, что он был человеком старой культуры. А другой разговор – что он стал гнуть не туда. Это совсем другая история. Это извините, это доступ к телу, а не творческая… Когда запускались картины, чтобы Ильинский читал любимые свои произведения, их можно было плодить часами. Он был готов смотреть это сам и, соответственно, готов был показывать это. Но если бы Ильинскому предложить в это время прочитать Платонова, я совершенно не убежден, что Лапин это бы принял. Понимаете, вот еще в чем дело-то. На самом деле это была такая щедрость душевная за счет государства, но при этом очень жестко идеологически ограничена. Потому что это было понятно. Ведь ужас заключался в том, что в Гостелерадио абсолютное большинство начальников не думали, хорошее или плохое кино они видят перед собой. Они думали, каким образом будут это кино смотреть глаза начальства, иногда представляя себя на месте Мамедова, а иногда представляя себя на месте Лапина. В зависимости от того, кто должен был следующий смотреть. И это снимало с них внутреннюю личную ответственность, делая их просто цепными псами. Вот это главное в этой лапинской атмосфере – это обезличивание его же собственных начальников, которых он туда ставил.
Е.КИСЕЛЕВ: Но все-таки, смотрите – о Лапине очень часто вспоминали в конце 80-х, в начале 90-х, мы уже отчасти об этом сказали, как о телевизионном Сталине, монстре, человеке, который выжег буквально все живое, начиная с прямых эфиров, запретил КВН – один из штампов, которые всплывают всегда в голове любого человека, который какую-то историю на телевидении имеет и помнит времена советские, - Лапин запретил КВН. Но ведь и много ярких работ было на телевидении при Лапине.
Ю.СИМОНОВ: Например?
Е.КИСЕЛЕВ: Ну, например, фильмы Рязанова, да? «Ирония судьбы» появилась при Лапине.
Ю.СИМОНОВ: Да. Но это не фильмы Рязанова, это один фильм Рязанова. Вполне, что называется…
Е.КИСЕЛЕВ: Но там были и другие фильмы. Ну, например, Лапин разрешил снимать фильм «О бедном гусаре замолвите слово», который не хотели, по-моему, больше снимать нигде. При Лапине трудным путем, но все-таки вышел в эфир фильм «Покровские ворота». При Лапине, в конце концов, были «17 мгновений весны», как бы к ним ни относиться.
Ю.СИМОНОВ: Ну, это другой разговор. Это уже идеология. Я ведь твердо убежден в том, что художественный свой вкус он, как цепную собаку, держал на цепи. Но он у него был. Это безусловно. Для меня это человек, точно знавший, кто в культуре Грант, а кто Растиньяк. Он очень хорошо это знал. И поэтому редко очень в этом смысле ошибался. Вопрос заключается в том, что… кстати, у него была совершенно фантастическая память, которая, по-моему, иногда даже заменяла ему совесть. Когда я попал к нему в кабинет первый раз, он сказал – «А-а-а-а-а-а, вы сын Евгении Самойловны Ласкиной». И я, который хотел бы сказать – «И я за это вас 20 лет проклинаю», - вежливо улыбнувшись, сказал «Да, конечно».
Е.КИСЕЛЕВ: На этом месте мы прервемся для новостей середины часа на «Эхе Москвы». И через минуту-другую продолжим наш разговор.
НОВОСТИ
Е.КИСЕЛЕВ: Мы продолжаем очередной выпуск программы «Наше все». Сегодня он посвящен руководителю Гостелерадио СССР, многолетнему руководителю советского телевидения и радио, с которым связана целая эпоха в нашей журналистике радийной, телевизионной, - Сергею Георгиевичу Лапину. И своими воспоминаниями об этом времени и об этом человеке со мной сегодня делится руководитель Фонда защиты гласности Алексей Кириллович Симонов. Вот мы остановились на вашей встрече в кабинете у Лапину, когда он мгновенно вспомнил, что вы сын вашей мамы – Евгении Самойловны Ласкиной, которую Лапин уволил в 1949-м году за то, что она была еврейкой. Это была эпоха борьбы с космополитизмом. А он вообще был антисемитом?
Ю.СИМОНОВ: Не знаю.
Е.КИСЕЛЕВ: Об этом очень много говорили.
Ю.СИМОНОВ: Не знаю, не думаю.
Е.КИСЕЛЕВ: Таким, идейным, я имею в виде антисемитом.
Ю.СИМОНОВ: Подозреваю, что нет. Потому что идейный антисемит, конечно, делает исключения для выдающихся работников культуры, но вот если взять, скажем, как я говорил, Утесова, Раневскую, это люди, при звонке который он подходил к телефону немедленно, независимо ни от чего. Другой человек дозвониться до него не мог часами, днями, чем угодно. А это люди, которые проникали мгновенно. А это все были не просто евреи, а выдающиеся евреи Советского Союза. Так что я думаю, что его антисемитизм сильно преувеличен. Я думаю, что его антисемитизм был такой же данью времени, как и многое другое в его политике, в его облике, в его способе общения с людьми. Это все было – как вот я себя под Лениным чищу, они себя все зачистили под Сталина. И это было так сильно, что… Сталин в повседневной жизни тоже же не был таким болезненным антисемитом. Это была скорее общая идея, теория…
Е.КИСЕЛЕВ: Но тем не менее один из авторов киноэпопеи «Наша биография – помните, такая была документальная киноэпопея?
Ю.СИМОНОВ: Конечно, а как же.
Е.КИСЕЛЕВ: Я только, к стыду моему, забыл, когда, к какому юбилею она делалась.
Ю.СИМОНОВ: По-моему, ее делали к 60-й годовщине в 77-м году.
Е.КИСЕЛЕВ: Да, к 60-й годовщине Октябрьского переворота. Так вот, когда делали год 1967-й, в который, конечно, должны были войти кадры Шестидневной войны между Израилем и арабами. Там были кадры, когда израильские танки идут в наступление, сметая все на своем пути.
Ю.СИМОНОВ: Сметая на пути советские танки, на которых воевали арабы.
Е.КИСЕЛЕВ: Там была бурная музыка, и когда Лапин смотрел этот фрагмент, он вдруг зло посмотрел, как утверждает мемуарист, на автора этой серии и сказал – «Что? Ваши наступают?» - авторы, перепугавшись, сами выкинули.
Ю.СИМОНОВ: О, вот! Я про это и говорю. Понимаете, какая штука – у Лапина было свойство создавать эту ауру, которая действовала на тебя самого. Я не могу сказать, что Лапин меня заставил отнестись вежливо и непринужденно к тому, что он так хорошо помнит мою маму. Ничего хорошего по этому поводу я, соответственно, вспомнить не мог. Но я вежливо улыбнулся, сказал «Да-да» и заткнулся. Почему? Значит, это было не в Лапине, а во мне. И я думаю, что очень часто он получал удовольствие, когда видел, что люди сами – ему стоит только нахмурить бровь, а они уже внимательно на это реагируют. Я, к счастью, не сдавал Лапину конкретно ни одной картины. Мои картины никогда не были передовым отрядом советского телевизионного кино, и всегда где-то в крайнем случае на уровне Хесина или на уровне Мамедова останавливались.
Е.КИСЕЛЕВ: Лапин, говорят, не любил Останкино, не любил Центральное телевидение вообще. Ему была неприятна в некоторым смысле такая расслабленная творческая обстановка, которая была на телевидении. Во всяком случае он любил сидеть в здании на Пятницкой, 25, основной кабинет его был там – во-первых, рукой подать было до Кремля, до Старой площади. В то время не было сегодняшних автомобильных пробок, и доехать можно было по любому из этих адресов буквально за считанные минуты. Но я помню, поскольку я начинал работать на иновещании, уже умер Брежнев, уже вот-вот должен был прийти Горбачев, я пришел на иновещание работать в штате уже в 84-м году, но все равно была атмосфера – при всем при том, что там тоже работали творческие люди, но там была атмосфера бюрократического учреждения. И помните, например, категорически запрещалось женщинам одно время ходить в брюках?
Ю.СИМОНОВ: Да.
Е.КИСЕЛЕВ: Не пускали женщин в брюках, было такое. Очень не любил Лапин мужчин, которые носили бороду.
Ю.СИМОНОВ: Вообще, кампания по борьбе с церквями, с бородами, церковь в кадре…
Е.КИСЕЛЕВ: Церковь можно было показывать без крестов.
Ю.СИМОНОВ: Ну да.
Е.КИСЕЛЕВ: Ну если попадает в кадр – ради бога, если некуда деваться, но чтобы кресты были зарезаны.
Ю.СИМОНОВ: Ну да. А мужчины, если попадает борода, то чтобы она тоже была обрезана. Еще были какие-то запреты, я уж боюсь…
Е.КИСЕЛЕВ: Какие-то проверки устраивались, как на оборонном предприятии, - кто на минуту опоздал, все уже, мог получить выговор, хотя журналист иногда, знаете, едет на задание. Там тоже работали корреспонденты, и им приходилось оправдываться – «Да вот, я, знаете, на репортаже был», объяснительные писали.
Ю.СИМОНОВ: Более приличные и более личные отношения у меня были уже в более либеральную эпоху с приходом Кравченко. Вот тут была забавная история. Потому что когда он первый раз пришел первым замом, его стали знакомить с коллективом. Нас, творческое объединении «Экран», раз собрали – Кравченко не пришел, два собрали – Кравченко не пришел, третий раз мы сидим уже полчаса – наконец являются Кравченко, Хесин. Кравченко выступил с маленькой тронной речью, а потом спросил, есть ли вопросы. Первый вопрос задал я: «Вот вы дважды не пришли, собрав нас, и один раз опоздали на полчаса и начали свою тронную речь не извинившись. Это у нас будет такой стиль или это случайность и вы готовы принести свои извинения?»
Е.КИСЕЛЕВ: А Кравченко пришел при Лапине?
Ю.СИМОНОВ: Да.
Е.КИСЕЛЕВ: Но видимо, он, что называется, был спущен сверху как реформатор телевидения. Это не Лапин себе выбирал первого зама?
Ю.СИМОНОВ: Нет. И я думаю, что вообще, при том, что я вполне верю в легенду про Иванова, я все-таки думаю, что первых замов… ну как сказать? Знаете, Лапин был, конечно, большой игрок на бирже партийного советского аппарата. Я думаю, что он был не последний аппаратчик в этом смысле, и его мнение имело значение при выборе или при назначении не в последнюю очередь. Но бывает, как говорится, выигрываешь, бывает, проигрываешь. Это ведь такая игра. Она ведь и называется – аппаратная игра.
Е.КИСЕЛЕВ: Знаете, я помню один случай, свидетелем которого я был. Вообще, очень часто, как вспоминают ветераны Гостелерадио, вдруг начинали периодически ползти слухи, что все, Лапин в опале, Лапина снимают, и кто-то уже видел, как скручивали табличку и выносили личные вещи из того самого кабинета на 4-м этаже в здании на Пятницкой, 25. Но вот, я очень хорошо помню, умер Андропов, пришел на место Андропова Черненко, и на несколько месяцев повисла такая томительная пауза в связи с приходом Черненко – устоит Лапин или не устоит? Ну, новая метла всегда же по-новому метет, даже если она в руках у совсем уже дряхлого и практически умирающего генсека. И вот я как раз тогда пришел работать в Гостелерадио. Это было лето 84-го года. И буквально чуть ли не через несколько дней наконец вдруг объявляют – «Все, кто может ходить, в конференц-зал – будет выступать Лапин». И опять – по всем коридорам, по всем этажам «Шу-шу-шу, прощается с коллективом, уходит». Народу набилось видимо-невидимо. Заходит Сергей Георгиевич, он был такого маленького роста, совершенно невзрачный…
Ю.СИМОНОВ: Знаете, как мы его звали? У него была кличка – «Байбак» - крупный суслик, но мелкий грызун.
Е.КИСЕЛЕВ: Абсолютно ничем не примечательная внешность, глаза только, пожалуй. Легенды ходили про то, какой у него тяжелый, стальной, неморгающий взгляд. Подымается на трибуну и говорит – «Должен вам рассказать о своей встрече с генеральным секретарем ЦК КПСС Константином Устиновичем Черненко, которая состоялась на днях». Тишина такая, что муха пролетит – услышишь. «Константин Устинович поблагодарил меня за работу, которую делает весь наш коллектив Государственного Комитета по телевидению и радиовещанию и поставил новые задачи, которые мы с вами, товарищи, должны решать. И сейчас об этих задачах я расскажу чуть подробнее». И все поняли, что Лапин остается.
Ю.СИМОНОВ: Не состоялось.
Е.КИСЕЛЕВ: Не состоялось, да. Но тем не менее, все кончается. И кончилась 15-летняя эпоха Лапина.
Ю.СИМОНОВ: Ну, кроме всего прочего – по-моему, это в конце еще его эпохи была личная трагедия…
Е.КИСЕЛЕВ: Да. Это действительно жуткая трагедия.
Ю.СИМОНОВ: Это очень сильно его подкосило.
Е.КИСЕЛЕВ: По-моему, это году в 82-м произошло.
Ю.СИМОНОВ: У меня такое ощущение, что это было начало 80-х.
Е.КИСЕЛЕВ: Когда погибла совершенно страшным образом его дочь - упала в шахту лифта, причем упала вместе с ребенком, и поскольку она входила спиной в лифт, двери которого распахнулись автоматически, она не видела, что лифта-то нет. Произошел какой-то сбой автоматики. И потом уже она за собой потянула, падая, коляску, и ребенок удивительным образом уцелел. Но это жуткая, конечно, история.
Ю.СИМОНОВ: Во-первых, это сама по себе жуткая история, которой врагу даже не пожелаешь. Но она очень сильно, конечно, подточила. Ну как сказать… Понимаете, равновесие зависит от среды, и вдруг когда под левой пяткой – оно вроде не имеет значения, но под левой пяткой возникает шип, ходить уже не можешь. И все.
Е.КИСЕЛЕВ: Я напомню – мы вспоминаем сегодня о выдающемся телевизионном и радийном человеке советской эпохи – о Сергее Георгиевиче Лапине, который 15 лет возглавлял советское министерство, по сути дела, по всем делам, связанным с телевидением и радиовещанием – Гостелерадио СССР с 1970-го по конец 1985-го года. Незадолго до Нового года Горбачев отправил Лапина в отставку. Вспоминаем мы сегодня об этом с руководителем Фонда защиты гласности Алексеем Симоновым. Алексей Кириллович – для тех, кто не сначала слушает нашу программу, я напомню – все эти 15 лет проработал с Гостелерадио при Лапине. Наверное, та особая роль, которая принадлежала Лапину, и его относительное политическое долголетие, ведь все-таки были люди, которые гораздо дольше возглавляли разные министерства и ведомства – помните, Ефим Славский, который, по-моему, лет 30 без малого возглавлял Министерство среднего машиностроения? Байбаков, другие были министры, которые десятилетиями находились на своих постах, но тем не менее, была такая легенда, что Лапину позволено было то, что не позволено другим в силу его особых отношений с Леонидом Ильичем Брежневым.
Ю.СИМОНОВ: Вот про это ничего не знаю, потому что на самом деле когда вы называете Лапина «выдающимся деятелем телевидения и радиовещания», у меня возникает чувство протеста. Он выдающийся руководитель телевидения и радиовещания, а насчет деятеля…
Е.КИСЕЛЕВ: Поправка принимается.
Ю.СИМОНОВ: Хорошо. Просто потому что на самом деле я совершенно убежден в том, что хотя Лапин и понимал в технологии радио и много лет проработал до того на радио и еще до своей дипломатической карьеры успел сделать как много хорошего, так и много плохого, поэтому я не думаю… а телевидение он вообще не очень сильно понимал, он скорее понимал результат и совершенно не чувствовал процесса.
Е.КИСЕЛЕВ: Он понимал, наверное, в информации политической, прежде всего, в пропаганде.
Ю.СИМОНОВ: Он воспитал – причем как в прямом, так и в переносном смысле, – довольно значительное количество людей. Причем в прямом смысле – это люди, которые научились делать то, что, они представляли себе, хочет от них начальство. И вторая категория людей – которые научились делать то, что начальство точно не дало бы делать.
Е.КИСЕЛЕВ: И при нем появилась программа «Время», и школа программы «Время» была, конечно же, сформирована под огромным влиянием Лапина. И вот эта школа жива и поныне и сидит в мозгах и подкорках у многих телевизионщиков, которые и по сей день возглавляют это направление телевизионной журналистики.
Ю.СИМОНОВ: Да. Назвать это направление телевизионной журналистики, мягко говоря, приятным или прогрессивным или серьезно претендующим на объективное владение человеческими умами было бы большим преувеличением.
Е.КИСЕЛЕВ: Но, тем не менее, у нас в главной редакции информации – я свою телевизионную карьеру начинал в главной редакции информации, то есть в программе «Время», так и было написано – Главная редакция информации центрального телевидения - программа «Время»…
Ю.СИМОНОВ: Это у Летунова? Или Фокин был?
Е.КИСЕЛЕВ: Нет, Фокин – это «Эстафета новостей», это было до программы «Время», потом был Летунов, потом был Любовцев, а я пришел во время, когда им руководил уже Григорий Шевелев. При Шевелеве я туда пришел. Так вот, был там у нас покойный уже ныне журналист, он был главным выпускающим, когда я работал, - Леонид Хатаевич. Так вот у него была замечательная метафора, я ее люблю цитировать. Он ее говорил в таком вот кругу… когда на кухне водку пили: «Наша программа напоминает мне тот трактор, который у нас в заставке «Вести с полей»… - помните, там оператор крупно наезжает на гусеницы трактора, который ползет по расквашенной пашне, подминая под себя какую-то прошлогоднюю ботву, остатки неубранного урожая? Так вот, наша программа – точно так же – такой огромный неповоротливый трактор, который ползет, подминая под себя факты, судьбы, правду жизни». И вот он дополз до 2008-го года.
Ю.СИМОНОВ: Ну, на самом деле, это же только в программе «Время» могли существовать такие орлы, как, скажем, соловей Генштаба Лещинский, который каждый раз почему-то рассказывал о том, что здесь что-то было позавчера или третьего дня. Такое странное было свойство у его репортажей из Афганистана, где он всегда на два дня опаздывал. То есть создавался такой стиль программы «Время» - там, где происходят события, мы расскажем о последствиях этих событий.
Е.КИСЕЛЕВ: Это правда. Но при этом я должен сказать, что в главной редакции информации работало огромное количество порядочных людей и хороших журналистов, и парадоксом, например, программы «Время» является то, что замечательная программа Владимира Молчанова «До и после полуночи» была тоже продуктом, произведенным в программе «Время». То есть, что называется, в отрыве…
Ю.СИМОНОВ: На соседнем столе.
Е.КИСЕЛЕВ: На соседнем столе делали совершенно замечательную передачу, которая просуществовала с 85-го по 91-й год, практически все время горбачевской перестройки, которая распечатывала на телевидении многие темы. Она была не так популярна, как «Взгляд», но по журналистским качествам и по смелости постановки вопросов она «Взгляду», как мне кажется, ничем не уступала.
Ю.СИМОНОВ: Неслучайно, учредителем и членом первого правления Фонда защиты гласности был Володя Молчанов.
Е.КИСЕЛЕВ: Надеюсь, что он нас слышит. «Взгляд», конечно, был популярнее, потому что он выходил каждую неделю, а программа Молчанова выходила раз в месяц. Хотя, с другой стороны, она по-журналистски была вылизана, отшлифована – там в каждом репортаже был кадр к кадру, звук, монтаж, требования были на высочайшем уровне. Ну и, например, делали мы программу «Международная панорама», которая, когда ее вел Александр Евгеньевич Бовин или Николай Шишлин, когда ее вели умные, знающие, грамотные люди-международники, это было просто интересно по тем временам смотреть.
Ю.СИМОНОВ: Ну, вообще на самом деле, есть такая категория людей – я думаю, это мое рассуждение не новое, я давно уже про это думаю, - которые выросли возле форточки. Это люди, либо знающие иностранный язык, либо критикующие эту иностранную жизнь, либо разоблачающие эти иностранные происки, но это люди, которые жили возле форточки в «железном занавесе».
Е.КИСЕЛЕВ: Это люди, подчас по-настоящему талантливые, которые выглядели отчаянно бездарными, когда им нужно было отбывать пропагандистский номер. Замечательный был журналист Георгий Зубков, который всегда выходил в кадр и говорил, что пришла весна на парижские бульвары. Раз в году он выходил, делал стендап, как мы сейчас говорим, то есть в кадре рассказывал про то, что пришла весна на парижские бульвары, но далеко не весеннее настроение у парижских трудящихся, у французских трудящихся. И потом вдруг – раз! – замечательный документальный фильм появляется Зубкова. Не знаю, помните вы – «Париж. Почему Маяковский?» - просто оторопь берет. Оказывается.
Ю.СИМОНОВ: Понимаете, это как раз и есть один из главных уроков лапинской жизни – что надо уметь себя сохранять. Нельзя отдавать этому жизнь. Надо, как говорится, даже в тех ситуациях, когда ты делаешь то, что тебе неприятно, сохранять в себе… не подчиняться этому, даже тому, что ты делаешь. К сожалению, сегодня это очень актуально.
Е.КИСЕЛЕВ: Да. Мы живем в новую лапинскую эпоху, как вы считаете?
Ю.СИМОНОВ: Ну, я считаю, что мы живем уже в старую лапинскую эпоху.
Е.КИСЕЛЕВ: Уже в старую?
Ю.СИМОНОВ: Конечно.
Е.КИСЕЛЕВ: То есть вы считаете, что нынешние нравы на государственном телевидении, на радио…
Ю.СИМОНОВ: У нас почти все телевидении государственное.
Е.КИСЕЛЕВ: Почти все. Есть еще островки.
Ю.СИМОНОВ: Есть еще островки. Мы все знаем – это как клетка в зоопарке специальная – вот, смотрите, здесь у нас живет Свобода Слова. Просто дело в том, что там можно было доверить это одному Лапину, а теперь для этого нужна целая когорта людей. Одного Лапина нет, а атмосфера лапинская уже есть.
Е.КИСЕЛЕВ: Атмосфера лапинская приказала долго жить за несколько лет. Я не знаю, что взять за точку отсчета, но наверное уже к концу 80-х на телевидении была такая вольница, что только программа «Время» была последним бастионом лапинского порядка. А сейчас, как вы думаете?
Ю.СИМОНОВ: Я думаю, что сейчас ровно то же самое. Как только человек уходит в отхожий промысел… ну, скажем, профессия репортер – вот он из кадра вышел и пошел в профессию репортера – и оказывается, что он способный человек, умеющий видеть, видящий какие-то вещи даже насквозь, умеющий это рассказать, умеющий объяснить, умеющий это понять, что еще важнее. А потом он опять входит в другой кадр в информационной программе, и происходит ощущение, что он вырос со мной в одно время и учился у Сергея Георгиевича.
Е.КИСЕЛЕВ: Но ученики Сергея Георгиевича возглавят новую «оттепель» на телевидении, как вы думаете, рано или поздно?
Ю.СИМОНОВ: Рано или поздно обязательно. Не может жить страна при лапинском телевидении, если она не Советский Союз.
Е.КИСЕЛЕВ: То есть те, кто сейчас закручивал гайки, потом начнут их дружно раскручивать и побегут впереди паровоза?
Ю.СИМОНОВ: Ну, мы это видели. Ведь все-таки худо-бедно, но присланный для того, чтобы поменять облик телевидения Леонид Кравченко был тот человек, который пустил балет «Лебединое озеро» по всем каналам. Поэтому на самом деле я боюсь предрекать будущее телевидения. Просто на телевидении пока еще сохраняется огромное количество талантливых людей, которые на сегодняшний день очень слабо востребованы той продукцией, которую они производят. И до тех пор, пока это сохраняется, есть надежда.
Е.КИСЕЛЕВ: Я благодарю Алексея Кирилловича Симонова, моего сегодняшнего гостя, руководителя Фонда защиты гласности. С ним мы сегодня вспоминали лапинские времена и человека, с именем которого эти времена прежде всего ассоциируются – Сергея Георгиевича Лапина, который практически все годы брежневского застоя, с 1970-го по 1985-й, возглавлял Гостелерадио СССР. До встречи в эфире.

биография

Родился я в мае 1945 года, с тех пор мучаюсь сам и мучаю других своим упрямством. Рос без отца. Сосед по квартире (мы - я, мать и бабушка в одной комнате и рабочая семья из 7 человек в другой) иногда завешивал окно одеялом и занимался в темноте каким-то колдовством, он был фотолюбителем. Правда, кроме этого он увлекался еще охотой и рыбной ловлей, копировал картины по клеточкам, а также был большим любителем выпить.

К несчастью, я заразился от него только первым - фотографией. С тех пор и навсегда фотобумага, которая оживает в проявителе - самое большое для меня чудо. Так я стал колдуном и начал учиться на волшебника.

Ребенком был слабым, много болел. Любимыми предметами в школе стали физика и математика. Учителя хвалили и просили решить задачку. Поступил в Физико-Технический институт. Однако увлечение фотографией приобрело такие угрожающие размеры, что стало главным в жизни. Когда в 1969 году бросил институт и решил заниматься фотографией, собственно фотографий-то у меня и не было. Ни одной. И ничего я в этом не понимал.

Но мне повезло: где-то случилось что-то и карточки пошли. Произошло это в 1979-80 годах. Постепенно для меня открылись работы мастеров: А. Картье-Брессона, Ю. Смита, А. Кертеша, они стали моими учителями.

Работал фотографом в разных организациях: на заводе, в Доме учителя, в торговой рекламе и так далее. К фотографии шел издалека: снимал натюрморты, стенки, потом обнаженную натуру. Моим новым друзьям-фотографам это понравилось, правда, потом, когда начал снимать людей на улице, они сказали, что я безнадежен и ничего из этого не получится.

Тут мне опять помогло мое упрямство, я не послушался и продолжал стоять на своем. Стоял и продолжаю стоять на том, что разница между натюрмортом и репортажем не так велика, как это принято считать. Правда, люди имеют обыкновение все время куда-то двигаться, а предметы притворяются неживыми. Но, пожалуй, других отличий я не вижу.

Принимал участие в десятке выставок на Малой Грузинской. Помню, как впервые разрешили выставлять обнаженную натуру. В 1985 году там же состоялась первая персональная выставка. Несколько человек сказали, что им понравилось. Отступать было некуда.

С 1979 по 1983 преподавал в заочном народном университете искусства (ЗНУИ). Потом работал в различных Домах культуры. Наибольший резонанс имела Студия художественной фотографии в ДК МГУ (1985-87 г.). Ученики тех лет работают сегодня практически во всех московских изданиях, кто-то стал знаменитым. Некоторые вспоминают те годы, как самые счастливые. Многие мастера фотографии впервые были представлены Москве именно в Студии: Собственно это были не выставки, работы развешивались на один вечер. Выставки надо было «литовать», то есть брать разрешение в соответствующей организации (цензура). Залитовали и провели Первую московскую молодежную выставку с афишами и зрителями, затем выставку Игоря Мухина. Этого Партком МГУ уже не вынес. Мухин снимал хиппи и панков, они приходили смотреть на себя, садились на пол и не очень стеснялись в выражениях. Начались разборки, и мне пришлось уйти.

Первыми нас открыли финны. Приехав в Москву в 1986 году, они с удивлением обнаружили, что в Советском Союзе были и есть фотографы, даже не фотографы, а дежурные в котельной, ночные сторожа или просто безработные тунеядцы, которые серьезно занимаются фотографией, с прессой не связаны и показывают в своих снимках реальную жизнь людей. Назвали они это странное явление «новой волной». Вскоре в Финляндии выходит книга «Инаковидящие». Пошли выставки и поездки за границу, благо перестройка это позволяла. Впоследствии книги вышли в Англии, Швейцарии, Франции, Америке. Автор последней и самой интересной Changing Reality («Изменяющаяся реальность») - прекрасный человек Leah Bendavid-Val, редактор книжного отдела National Geographic. Я помогал ей всем, чем только мог.

С 1992 по 1997 два дня в году заседал в кремлевских кабинетах. Называлось это комиссией по Государственным премиям при Президенте Российской Федерации. Я был как бы эксперт по фотоискусству. Толку от этого было мало, из двух выдвинутых на премию фотографов: В. Гиппенрейтера и Л. Бергольцева ни один ее не получил. Уж очень непривычно было бы присудить премию по изобразительному искусству за какие-то фотографии! Но не посещать заседания было нельзя, иногда мой голос при тайном голосовании становился решающим. В результате вместо какого-нибудь престарелого академика премию получал талантливый художник из Якутии. А премия, если не ошибаюсь, была 10 или 20 тысяч долларов.

С 1999 года преподаю в МГУ на факультете журналистики, читаю курсы: «Фотокомпозиция», «Бильдредактирование», «Фотомастерство», «Основы теории изображения и дизайна».

Уже давно я не хожу по улицам с камерой. Десяток настоящих фотографий мне удалось сделать. За оставшуюся жизнь я, в лучшем случае, сниму еще десять того же уровня. Но мне вполне достаточно и того, что уже лежит в папке, на которой написано «выставка».

Поэтому я решил, что принесу большую пользу, если буду преподавать и писать книги о самом главном в моей жизни - фотографии. Надеюсь, в этом я не ошибся.

С того злополучного мая, когда я прошел через «чистилище» в связи с ужасной ошибкой, следующие три месяца в редакциях газет, на телевидении и радио, на партийных собраниях обсуждали в подробностях «исторический прокол» в «Труде».

Михаил Сергеевич Горбачев выжидал время, пока «уляжется пыль», как он выразился в разговоре со мной. Но уже 4 августа 1991 года я был представлен на Коллегии Гостелерадио СССР в качестве первого заместителя председателя.

Короткий комментарий по этому поводу высказал председатель Гостелерадио Сергей Георгиевич Лапин: «Некоторые из сидящих в зале сегодня вспомнили, конечно, ошибку в «Труде». Но это не меняет сути дела. Я искренне рад возвращению на телевидение Леонида Петровича. Вы тоже его хорошо знаете. Так что в добрый час!».

Сергей Георгиевич крепко пожал мне руку и дружески похлопал по плечу.

На самом деле я нервничал и прекрасно понимал, что моему возвращению он вовсе не радуется. Как позже он признается, в моем назначении он увидел, что грядут большие перемены в Гостелерадио СССР, а сам он уже сходящая со сцены политическая фигура.

Для того чтобы сделать такой вывод, надо было хорошо знать Сергея Георгиевича. Это был, безусловно, человек сильной воли, твердых политических убеждений, огромной эрудиции. Имел огромный опыт международной политической деятельности, руководил ТАСС, был послом в Китае и Австрии, заместителем министра иностранных дел СССР, владел иностранными языками. К тому же последние 15 лет он возглавлял Гостелерадио, провел несколько крупных реформ на телевидении и радио, сумел мощно укрепить материально‑техническую базу телевидения и радио. Это при нем бурное развитие получило космическое телевидение, создание стройной системы «Орбита», развитие радиорелейных линий. Опять же благодаря его международному опыту быстро удалось наладить сотрудничество со странами, входящими в систему Интервидения и Евровидения.

Весь этот многолетний опыт (15 лет – это целая эпоха) он последовательно реализовал через многие творческие начинания. Он высоко ценил музыку и литературу на телевидении. Был инициатором создания многих талантливых многосерийных художественных и документальных фильмов. Он был заядлым театралом, и на советском телевидении появились десятки знаменитых театральных и телевизионных фильмов.

И вместе с тем у него был тяжелый, капризный характер. Редко мог кто‑либо переубедить Сергея Георгиевича, если он уже принял для себя однозначное решение.

В политике Лапин последовательно отстаивал партийные позиции и в этом плане, как правило, занимал консервативные позиции.

До прихода к руководству М. С. Горбачева Сергей Лапин имел твердую поддержку в высшем руководстве страны.

Вот что писал о Лапине известный журнал «Форбс» в начале 1986 года, когда Сергей Георгиевич покидал свой пост:

«В политическом отношении Лапин представляет собой абсолютно надежного члена партии, которого можно отнести к «сталинистам». В переговорах он был тверд, порой к нему трудно было подступиться. Он всегда был прекрасным профессионалом в своем деле, а, следовательно, и крупной фигурой, вызывающей к себе уважение своим блестящим знанием дела. Он умел быть язвительным и своенравным, даже грубым, а потом с присущим ему шармом вновь завоевывать симпатии собеседника. Безусловно, это человек, с которым подчиненным и партнерам в переговорах приходилось нелегко».

От себя добавлю еще, что это был человек с высоким художественным вкусом. Он, как магнитом, притягивал к себе людей одаренных, талантливых и не терпел пошлости, примитивизма, дурновкусия. Признаюсь, если бы он был жив и руководил современным телевидением, то 3/4 нынешних многосерийных фильмов и развлекательных программ никогда не появились бы на телеэкране. Но вот парадокс, он никогда бы не поддержал большинство тех новых телевизионных циклов программ, которые мне довелось вместе с моими коллегами создавать в годы горбачевской перестройки.

Многие из этих слов оказались пророческими.

…Но вернемся к 4 августа 1985 года. После представления меня Сергей Георгиевич позвал к себе в кабинет и организовал маленькие мужские посиделки. Оказывается, он на следующий день уходил в отпуск и решил воспользоваться двумя поводами: «обмыть» мою должность, а заодно свой отпуск.

Посидели вместе часок, и Сергей Георгиевич дал массу дельных советов. Я внимательно слушал его, а про себя, грешным делом, подумал: «Ну и хитер же ты, Сергей Георгиевич, по сути, бросаешь меня в огромную телевизионно‑радийную топку, где в общей сложности работали в целом по стране 96 тысяч человек, 130 телерадиоцентров, 2 крупных предприятия, одно из которых, Останкинский телецентр, было крупнейшим в Европе. На нем трудились более 9000 человек. А еще в системе Гостелерадио имелось 4 крупных научных центра. Кроме телевидения и внутрисоюзного радио работала мощная структура – иновещание. Это двухтысячная армия творческих и технических сотрудников, обеспечивавшая круглосуточное вещание на 83 языках мира.

Вот какая махина легла сразу на мои плечи, ну что поделаешь: отпуск так отпуск! Я был в тот момент уверен, что Лапин не случайно сразу же бросил меня в «одиночное плавание». Мысли разные приходили, в том числе и такие: выдюжит – молодец, а если нет, – обнаружится ошибка высшего руководства, готовящего Кравченко на смену Лапину.

Почти уверен, именно так и полагал Сергей Лапин. Но я не подвел ни его, ни себя.

Каждый день по составленному заранее графику у меня проходили встречи с крупными творческими коллективами – главредакциями. Это были «мозговые атаки», выливавшиеся в трехчасовые открытые диспуты о настоящем и будущем телевидении. А главное, о том, что в нем немедленно надо изменить, какие новые циклы программ открыть, чтобы сменить «телевизионный» репертуар. В соответствии с духом времени и задуманной М.С. Горбачевым политической реформой гласности и демократизации.

На этих творческих встречах я предложил представить себе современное телевидение как бы с чистого листа.

Моим обещаниям тотального обновления программ мало кто верил тогда.

И тем не менее в ходе «мозговых атак» удалось предложить около 70 новых циклов программ. Самым принципиальным было решение перейти на открытое прямое вещание большинства общественно‑политических передач. Это означало, что политическое вещание становится бесцензурным. Такое раньше и в дурном сне не могло присниться.

Начали с радикальных перемен в главной политической передаче «Время». Она отличалась славословием, пестрела цитатниками из разного рода приветственных телеграмм и выступлений партийных вождей. В экономическом блоке постоянно звучали трескучие сообщения о производственных успехах, техника показывалась чаще, чем люди. Реального критического анализа положения дел в экономике просто не было.

Пришлось многое и быстро ломать. Мы при этом исходили из того, что программа «Время», как и все общественно‑политическое вещание, должна ориентироваться на глубокий объективный анализ всех сторон нашей жизни. Публицистическое исследование фактов и явлений действительности должно вестись непременно заинтересованно, нешаблонно, если нужно – остро критически и бескомпромиссно, но при любых обстоятельствах оптимистично, конструктивно по духу и адекватно сути происходящего.

Я вообще уходил на телевидение со сложившимся представлением, что нужна смелая, острая, жесткая постановка вопросов, которая бы обеспечивала социальную защиту людей. А на телевидении что нашел?

Люди видели в нем средство развлечения, и никто не рассматривал ТВ как скорую социальную помощь, как средство защиты. Отчего? Да оттого, что на телевидении в то время не было серьезных передач с анализом экономических и социальных проблем, которые были бы рассчитаны на обеспечение защиты интересов различных социальных групп. Поэтому, когда в программе «Время» появились сюжеты такого свойства, это вызвало немедленный отклик телезрителей. Множество людей стали присылать свои письма с просьбами помочь, защитить, выехать на место, послать в командировку, снять какой‑то сюжет. Это было приятно, это ожидалось.

Перестройка потребовала от тележурналистов страстной гражданской позиции, иначе злободневность и глубина темы могли оказаться обманчивыми. Что скрыто за поверхностью факта, житейского случая, производственной ситуации, какие нравственные и социальные пружины определяют поступки людей? Как преодолеть инертность мышления? Пока, к сожалению, на телеэкране ощущалась поверхностная постановка этих проблем. Нужно было выйти на новый уровень телевизионной публицистики, разрабатывающей современную тему. Но вот беда: за долгие годы в сознании журналистов сложились устойчивые стереотипы, страх преодолеть внутренне выстроенный «забор» с трудом позволял определить, что можно и что нельзя, жесткая самоцензура сковывала творчество тележурналиста.

И вот когда в программе «Время» неожиданно для страны с первых минут появились острые социальные сюжеты из провинции о человеческих горестях: о неустроенности с жильем, низкой зарплате, плохом медицинском обслуживании, бюрократической волоките, несправедливом увольнении людей, административных злоупотреблениях зарвавшихся начальников – наступил даже какой‑то шок. Спасибо Горбачеву, в этот момент он уберег и программу, и руководство телевидения от грубого давления сверху. Именно с непосредственным участием Горбачева в эти первые месяцы произошли серьезные эксперименты в программе «Время». Одно из первых его выступлений, с изложением собственного видения перестройки, демократизации в стране, прошло в Ленинграде. Причем все попытки договориться с Горбачевым о прямой трансляции его речи были безуспешны. И тогда мы пошли на опасный рискованный вариант. Всего лишь на одну камеру удалось записать выступление генсека, при этом звук речи писался прямо с камеры. Поэтому получилась как бы подпольная несанкционированная запись выступления на телевидении Горбачева. Оно было, без всякого преувеличения, ярким эмоциональным, остро критичным. По ходу речи была подвергнута критическому анализу и экономическая, и политическая, и международная политика прежнего руководства страны.

С огромным трудом нам удалось уговорить Михаила Сергеевича дать согласие на вечерний показ в полном объеме этого выступления. Показ в техническом плане был несовершенным, но по содержанию этот выход в эфир произвел колоссальное впечатление глубиной и откровенностью оценок, отсутствием всяких заготовленных текстов. Произошел некий политический взрыв в обществе. А когда через неделю Горбачев выступил с еще одной такой яркой импровизированной речью в Минске и нам снова почти нелегально удалось показать ее в записи в рамках программы «Время», это был огромный успех уже обновленного ТВ.

Чуть позже вернувшийся из отпуска Сергей Георгиевич Лапин, оценив наш необычный эксперимент, лукаво посмотрев на меня, пошутил: «Леонид Петрович, не торопишься ли ты, мало ли какие кадровые перемены еще могут произойти… Как бы не пожалеть потом – так и партбилет потерять можно…».

Я успокоил его, признавшись, что сам очень перетрухнул. Но когда Горбачев одобрил, страсти улеглись. Но вот у меня возникли другие проблемы – куда посложнее. И рассказал Сергею Георгиевичу о своих «мозговых атаках» в главных редакциях. Вот, говорю, в моем блокноте набралось уже около 50 интересных предложений от тележурналистов. Предлагают очень интересные смелые проекты. «Может, рассмотрим на Коллегии Госкомитета?» – предложил я Лапину, листая свой пухлый блокнот.

Не глядя на меня, он положил перед собой чистый лист бумаги и стал на нем рисовать чертиков. Все знали об этой его привычке. Знали, что он всякий раз так делает, если сильно нервничает. Потом поднял на меня глаза и, в свою очередь, спросил: «Может, пока из этих 50 проектов хотя бы один протолкнем через Коллегию?».

Установилась тяжелая пауза, после чего, еще раз внимательно посмотрев на меня, он произнес: «Ладно, валяй! Судя по всему, твое время пришло. Думаю, что больше трех месяцев мне здесь поработать не дадут. Действуй, но без авантюры, и чаще советуйся!»

Серге́й Гео́ргиевич Ла́пин (1912-1990) - советский партийный и государственный деятель.

Председатель Государственного комитета по радио и телевещанию при Совете Министров СССР (с 5 июля 1978 - Гостелерадио СССР) (17 апреля 1970 - 16 декабря1985) - Герой Социалистического Труда (1982). Депутат Совета Союза ВС СССР 8-11 созывов (1970-1989) от Саратовской области.

Биография

Начало карьеры

Родился 2 (15 июля) 1912 года в Санкт-Петербурге в семье рабочего. В 1929-1931 годах работал почтальоном и грузчиком на станции Красное Село. В 1930-1932 годах учился на редакционно-издательском отделении в Ленинградском историко-лингвистическом институте, окончил 2 курса. В 1932-1940 годах работал литсотрудником, ответственным секретарём, заместителем редактора в газетах Ленинграда и Ленинградской области. В1939 году вступил в ВКП(б) и на следующий год был направлен на учёбу в Высшую партийную школу при ЦК ВКП(б), по окончании которой в 1942 году переведен в аппарат ЦК партии. В 1942-1944 годах - инструктор, заведующий сектором отдела печати Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б). В 1932 - 1940 годах был на журналистской работе в Ленинграде и Ленинградской области.

В 1942 году окончил ВПШ при ЦК ВКП(б).

C 1944 работал в Государственном комитете по радиофикации и радиовещанию при СМ СССР («Радиокомитет»), к концу 40-х годов стал заместителем председателя этой организации.

В 1953 году был переведён на дипломатическую работу, что являлось для него понижением в должности. Являлся сотрудником аппарата Верховного комиссара СССР в Германии (195), советником посольства СССР в ГДР (1953-1955 годы), заведующим 3-м европейским отделом МИД СССР, секретарём парткома МИД (1955-1956 годы). В 1956-1960 годах - чрезвычайный и полномочный посол СССР в Австрии.

Считается, что получил этот пост благодаря протекции тогдашнего Министра иностранных дел СССРВ. М. Молотова, который ему симпатизировал, но вскоре попал в опалу. Для С. Г. Лапина же эта командировка оказалось успешной и по возвращении из неё, он в 1960 году был назначен первым заместителем председателя Госкомитета Совмина СССР по культурным связям с зарубежными странами, а вскоре вновь вернулся к дипломатической работе, сделав неплохую карьеру на этом поприще.

В 1960-1962 годах - министр иностранных дел РСФСР. В советское время МИД союзной республики даже такой, как РСФСР, особой роли в международных вопросах не играл - все внешнеполитические дела решались в МИД СССР. Так что эта должность была декоративной, но всё же достаточно престижной. Для одних дипломатов это была синекура перед пенсией, для других - пересадочная площадка для нового карьерного рывка. С Лапиным случилось второе - глава «большого» союзного МИДа А. А. Громыко забрал его к себе заместителем.

С этой должности в 1965 уехал послом в КНР. В разгар культурной революции, когда отношения между Советским Союзом и Китаем предельно осложнились, пост посла в Китае стал исключительно важным и ответственным. Именно в период работы в Пекине Лапин становится одним из фаворитов недавно пришедшего к власти генсека Л. И. Брежнева, с которым он впервые встретился ещё в период работы в Вене, когда Брежнев был председателем Президиума ВС СССР.

По возвращении в Москву в 1967 году Лапина ждёт новое назначение - генеральным директором ТАСС.

15 апреля 1970 года был снят с должности председатель Госкомитета по радио и телевещанию (новое название бывшего «Радиокомитета») Николай Месяцев. 17 апреля 1970 на его место назначен Сергей Лапин.

Период 1970-1980 годов известен как время глобальной реорганизации, политической и технологической перестройки системы ЦТ СССР. Среднесуточный объём вещания вырос с 1673 часов в 1971 году до 3700 часов в 1985 году. К Московской Олимпиаде был введён в эксплуатацию новый телецентр ОТРК (Олимпийский телерадиокомплекс) после чего телецентр в Останкино стал одним из крупнейших в мире на тот момент. Во второй половине 1970-х годов к спутнику «Молния» прибавились спутники «Радуга», «Экран» и «Горизонт», существенно увеличившие возможность космической телевизионной трансляции. Все эти нововведения непосредственно связаны с деятельностью Лапина на посту председателя Госкомитета по радио и телевещанию.

Лапин получил печальную известность своими политическими решениями.

С его именем связано введение более жёсткой, чем в годы «оттепели», цензуры на радио и телевидении. Многие передачи и фильмы подвергались серьёзной правке, порой отменялись целиком. Уже в 1972 году прекращён показ в прямом эфире Клуба весёлых и находчивых. Была на продолжительное время снята с эфира популярнейшая программа «Кинопанорама», когда её ведущим был Алексей Каплер.

Тщательной проверке на предмет идеологической «чистоты» подвергались развлекательные и эстрадные передачи. Была введена система запретов. К примеру, Лапин не разрешал появляться на экране телевизора людям с бородами. Мужчинам-ведущим было запрещено выходить в эфир без галстука и пиджака. Женщинам не разрешалось носить брюки. Лапин запретил показывать по ТВ крупным планом певицу Пугачёву, поющую в микрофон, так как счёл это напоминающим оральный секс.

Лапин был убежденным антисемитом

Поэтому, правление Лапина стало также известно как период антисемитизма на Центральном телевидении СССР. На телевидении постепенно перестали снимать таких популярных исполнителей, как Вадим Мулерман, Валерий Ободзинский, Майя Кристалинская, Аида Ведищева, Лариса Мондрус, Эмиль Горовец, Нина Бродская.

Лапин был категорически против кандидатуры Владимира Высоцкого на главную роль в сериале «Место встречи изменить нельзя», который в 1978 году собрался снимать Станислав Говорухин. Обойти запрет удалось только благодаря настойчивости и остроумию Говорухина.

При этом Сергею Лапину были присущи образцовая эрудиция и глубокие познания в литературе и искусстве.

Я поразился тогда Лапину - такого образованного начальника я встречал впервые. Но ещё больше я поразился тому, как в одном человеке, наряду с любовью к поэзии, с тонким вкусом, эрудицией, уживаются запретительские наклонности.
Эльдар Рязанов

У Лапина было развито чувство юмора. Анатолий Черняев, партработник, приводит в воспоминаниях, как на заседании секретариата ЦК обсуждался вопрос о хищениях на транспорте. Всех привели в ужас цифры: число краж за год увеличилось вдвое, 40 процентов воров – сами железнодорожники. Черняев пишет: «Обсуждение поразило меня полной беспомощностью. Секретари ЦК ворчали и ахали. Пономарёв предложил: «Надо мобилизовать массы на борьбу с этим пороком!» В этот момент Лапин громко произнёс: «Ну, если ещё и массы мобилизуем, тогда все поезда будут приходить пустыми». Сидевшие рядом хихикнули. Пономарёв гневно скосился на председателя Гостелерадио»

Со смертью Л. И. Брежнева карьера Лапина не закончилась, однако с приходом к власти М. С. Горбачёва на своём посту он пробыл уже совсем недолго - 16 декабря 1985 года его отправили на пенсию. В отставку был отправлен и бессменный заместитель Лапина Энвер Назимович Мамедов. Скончался 4 октября 1990 года в Москве. Похоронен 7 октября на Кунцевском кладбище.

Награды и звания

• Герой Социалистического Труда (1982).
• четыре орденов Ленина
• орден Трудового Красного Знамени
• орден Дружбы народов
• медали
• заслуженный деятель культуры Польши

• Паштет в мультиварке из куриной печени Печеночный паштет с базиликом рецепт в мультиварке
• Калорийность Скумбрия соленая
• Закуска рафаэлло из крабовых палочек рецепт с фото
• Чем угостить на Ураза-байрам: традиционные праздничные рецепты из пяти регионов России
• История тайных похорон Иосифа Сталина
• Порядок предоставления льгот студентам на жд билеты Скидки на жд билеты студентам в
• Пьер де Ронсар - выдающийся глухой поэт Франции эпохи Возрождения (XVI в
• Строение ядра атома. Опыт Резерфорда. Строение атомного ядра. Ядерные силы. Изотопы Строение ядра физика
• Взаимоотношения змеи и кролика Сочетание змея и кролик
• Характеристика мужчин и женщин Дев, рождённых в год Быка Женщине дева бык кто подходит по гороскопу

• Значения тибетских мандал — сакральные символы буддизма
• Образцы отчетов по практике
• Таинства христианской церкви
• Употребление предлогов в немецком языке In в немецком языке
• PSY скачать все песни mp3
• Толкование восковых фигур при гадании
• Крымская война силы сторон
• Расширенные возможности версии корп
• Как ограничить в родительских правах одного из родителей?
• Китайская лапша - оригинальные рецепты вкусного азиатского блюда